«Soudain ma poitrine fut ébranlée, frappée comme de quelque chose qui la transperçait, et des larmes, de douces larmes jaillirent de mes yeux. Je me cachai le visage dans les mains, et frémissant tout entier comme un brin d'herbe, je m'abandonnai sans force à ma première prise de conscience, à la première révélation de mon coeur, au premier éveil encore incertain de mon être... Cet instant fut celui où s'acheva ma première enfance...».
Naissance du sentiment amoureux, exaltation et espoirs fous, frustrations et déceptions... tout concourt, sous la plume d'un Dostoïevski emprisonné, à livrer une ode à l'enfance, aux premiers émois et tout simplement à la vie, avec une vérité et une profondeur rarement égalées.
«Je suis un homme malade... Je suis un homme méchant. Un homme plutôt désagréable. Je crois que j'ai le foie malade. D'ailleurs, je ne comprends rien du tout à ma maladie et ne sais même pas au juste ce qui me fait mal. Je ne me soigne pas et ne me suis jamais soigné. C'est bien par méchanceté que je ne me soigne pas. J'ai mal au foie ! Tant mieux ! Qu'il me fasse souffrir encore plus.» Carnets du sous-sol met en scène un extraordinaire maniaco-dépressif, comme Dostoïevski a su en inventer.
Dès son plus jeune âge, l'héroïne est confrontée à la folie d'un beau-père violoncelliste. Décrit comme étant un « naufrage », à l'image des génies de la musique comme Amadeus Mozart, il laissera sur Nétochka, du fait du culte qu'elle lui porte, une empreinte indélébile. Ce premier chapitre de sa vie finit de manière tragique, puisque sa folie finit par le ronger complétement, jusqu'à sa mort, signal d'un nouvel exil pour l'adolescente. Dans son malheur, elle est recueillie par un bienfaiteur de son ancien tuteur, et surtout par sa fille Katia, avec qui elle connaît les premiers émois de l'amour. Cette aventure prend brutalement fin lorsque la mère décide de les séparer. La rupture est déchirante, mais Nétochka, dans son impuissance, est hébergée par Alexandra Mikhaïlovna. Les deux femmes se reconnaissent alors et ainsi début une passion dévorante et destructrice, sans cesse menacée par le mari de l'infidèle, Piotr Alexandrovitch.
Le premier récit de ce recueil, Le Voleur honnête, a été écrit en 1848. Il s'agit d'une des nouvelles de Dostoïevski.
Perçue comme une oeuvre de jeunesse, elle constitue une des oeuvres les plus « insouciantes » du célèbre auteur.
Elle ouvre également la voie - de part les thèmes qu'elle aborde - à ses grandes fresques romanesques.
When brutal landowner Fyodor Karamazov is murdered, the lives of his sons are changed irrevocably: Mitya is placed under suspicion; Ivan's mental tortures drive him to breakdown; Alyosha tries to heal the family's rifts; and there is always the shadow of their bastard half-brother, Smerdyakov.
Netochka Nezvanova - a 'Nameless Nobody' - tells the story of a childhood dominated by her stepfather, Efimov, a failed musician who believes he is a neglected genius. The young girl is strangely drawn to this drunken ruin of a man, who exploits her and drives the family to poverty. But when she is rescued by an aristocratic family, the abuse against Netochka's delicate psyche continues in a more subtle way, condemning her to remain an outsider - a solitary spectator of a glittering society. Conceived as part of a novel on a grand scale, Netochka Nezvanova remained incomplete after Dostoyevsky was exiled to Siberia for 'revolutionary activities' in 1849. With its depiction of the suffering, loneliness, madness and sin that affect both rich and poor in St Petersburg, it contains the great themes that were to dominate his later novels.
Les Démons ou Les Possédés est un roman de l'écrivain russe Fiodor Dostoïevski publié en feuilleton à partir de 1871 jusqu'en 1872 dans Le Messager russe, et dont la composition débuta en 1869.
With their penetrating psychological insight and their emphasis on human dignity, respect and forgiveness, Dostoyevsky's early short stories contain the seeds of the themes that came to his major novels. Poor Folk, the author's first great literary triumph, is the story of a tragic relationship between an impoverished copy clerk and a young seamstress, told through their passionate letters to each other. In The Landlady Dostoyevsky portrays a dreamer hero who is captivated by a curious couple and becomes their lodger. Mr Prokharchin, inspired by a true story, is a sly comedy centring on an eccentric miser, and Polzunkov is a powerful character sketch which, in common with the other tales in this volume, questions the very nature of existence.
The underground man has always felt like an outsider. He doesn't want to be like other people, working in the 'ant-hill' of society. So he decides to withdraw from the world, scrawling a series of darkly sarcastic notes about the torments he is suffering. Is he going mad? Or is it the world around him that is insane?
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